Novas maneiras de usar escalas pentatônicas (parte 4)

Por Chris Juergensen 

Escalas menores pentatônicas sobre acordes dominantes alterados

Aplicando a escala pentatônica menor para acordes dominantes alterados - Em seguida vamos fazer a mesma coisa, mas desta vez vamos usar menores escalas pentatônicas para improvisar sobre acordes dominantes alterados. A fórmula para aprender:

Em um um acorde dominante alterado você tocar uma escala pentatônica menor baseada nos 3m, 4J e 7m do acorde. 

1. Pentatônica menor tocada na 3ªm do acorde - veja o que teremos:

 
O que mais você poderia pedir aqui? Você recebe todos as quatro extensões alteradas (b5, #5, b9, #9).

 2. Pentatônica menor tocada no 4 º grau de um acorde - No caso de C7 (alt), um escala pentatônica menor de F:

Talvez não seja a melhor escolha para um acorde 7(b9, b5) acorde, mas um grande jogo para um C7 (# 5, # 9) acorde. Você vai ter que ser um pouco cuidadoso na sua manipulação de 4J, mas porque as escalas pentatônicas tem tantos intervalos perfeitos de quarta que isso não parece incomodar o ouvido muito.

3. Menor pentatônica tocada na 7m do acorde - No caso de C7 (alt), uma escala pentatônica menor de Bb:

Como no exemplo anterior, você vai precisar ser cauteloso com a quarta.

Mais uma vez a tabela, desta vez para a aplicação da escala pentatônica menor para acordes dominantes alterados:

Colocando em prática

Vamos acabar usando o que aprendemos ao longo de uma progressão de acordes ii-V-I.

Grave as mudanças e experimente:

Perceba como nesse exemplo eu simplemente movo a escala pentatônica um semitom à frente (uma casa na guitarra) para acomodar cada acorde:

Dois acordes por compasso na progressão ii-V-I:

Neste exemplo, eu uso o mesmo motivo intervalico como nosso primeiro exemplo, mas desta vez a partir de uma escala de E pentatônica menor, movendo-se um semitom à frente para o acorde G7 (alt) e resolvê-lo, movendo de volta para a escala pentatônica menor E:

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Ainda é importante aprender todas as suas escalas e arpejos, mas as várias aplicações da escala pentatônica menor que cobrimos nesta lição são apenas algumas das ferramentas de improvisação que você pode manter em sua manga. Até a próxima vez ...

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Traduzido por: Adailton Júnior

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Novas maneiras de usar escalas pentatônicas (parte 2)

Por Chris Juergensen

Escalas pentatônicas menores sobre acordes maiores

Aplicando a escala pentatônica menor em acordes maiores - Eu vou começar falando sobre o uso da escala pentatônica menor sobre acordes das família maior. Para fins demonstrativos, vamos fingir que o acorde que precisamos improvisar mais é um tipo de Cmaj7 acorde. Aqui está a fórmula básica para se lembrar aqui:  

Ao longo de um acorde maior, você pode tocar uma escala pentatônica menor com base no 7 º, 3 º e 6 º graus do acorde.

1. Pentatônica menor jogada no 7 º grau de um acorde maior - Sim, é verdade, no dia 7º grau. Isso significa que você precisa primeiro localizar o sétimo do acorde Xmaj7, neste caso, Cmaj7. O que é isso? É isso mesmo, a 7ª maior de Cmaj7 é B. Assim, você pode jogar uma escala menor pentatônica B contra o acorde Cmaj7. Eu sei que parece estranho, mas confira a análise abaixo e você verá por que ela funciona:

 

A primeira coisa que pode parecer-lhe estranho é que não existe uma raiz presente na escala. Não se preocupe com isso, as raízes não são uma necessidade em escalas quando usadas para a improvisação. Quando eu percebi o fato de que as raízes não precisam estar presentes, abriu milhares de novas possibilidades de relacionamento escala / acorde. Pode ser útil pensar nessa escala pentatônica como "lídio" por causa da  #11 presente na escala. Como a escala jogado sobre um acorde C contém todas as extensões superiores (9, #11, 13), pode funcionar melhor sobre acordes com as mesmas extensões (Cmaj7#11, Cmaj13, etc), mas funções bem mais simples como acordes Xmaj7 e Xmaj9 também funcionam.

2. Pentatônica menor tocada no 3º grau do acorde - A pentatônica menor tocada no 3 º grau nos dá outra boa escolha. A 3ª de C é E, por isso, tudo o que precisamos fazer é jogar uma escala pentatônica menor E. Confira abaixo:

Como no exemplo anterior, também não temos uma raiz presente na escala. Ao contrário da estreita escala pentatônica maior, temos a boa adição da 7ª maior. Estamos em um tipo de negociação com nossa raiz. (Lembrando que 'raiz' quer dizer 'fundamental').

sca3. Pentatônica menor tocada no 6º grau de um acorde - A 6ª de C é A, então precisamos jogar uma escala de A pentatônica menor para nos dar a nossa próxima possibilidade. Confira abaixo:

Se você conhece a teoria, você sabe que a escala de A pentatônica menor e C pentatônica maior são as mesmas. Então nada de novo ou empolgante aqui, mas ainda virá a calhar mais tarde.

Aqui está a tabela da aplicação da pentatônica menor sobre os graus dos acordes:

Colocando na prática:

Vamos começar usando o que aprendemos, de uma progressão de acordes maiores. É uma simples progressão de 3 acordes de composta de um Amaj9, Cmaj9 e Emaj9 com quatro compassos cada. Eu costumo fazer um gráfico mental, (às vezes um físico) das possibilidades de escalas pentatônicas menores e encontrar as que estão mais próximas. Desta forma, torna-se muito fácil de conectar as linhas e motivos. No exemplo abaixo, eu provavelmente tendo a escolher:

Grave as mudanças e experimente com todas as possibilidades de escalas pentatônicas:

A razão pela qual eu escolhi essas escalas pentatônicas é porque para o acorde Cmaj9 tudo o que tenho a fazer é mover da esacala de G # menor pentatônica em uma casa à frente para uma escala de A pentatônica menor. Não tanto por falta de esforço, mas porque é uma ótima maneira de conectar um motivo sobre a barras de compasso. Confira como eu uso esses intervalos de 4ª e 5ª sobre padrões para fazer isso:

Amostras de áudio - A progressão de acordes anterior é realmente a partir da faixa-título, "Prospects" do meu primeiro lançamento solo. Eu publiquei dois mp3s de ambos os solos de guitarra que eu toquei. Eu toco escalas pentatônicas ao longo de ambos os solos, mas as linhas mais óbvias podem ser encontradas em 0:18-0:28 e 0:49-0:53 no primeiro solo e 0:37-00:43 no segundo:

 

Prospects solo 1 - mp3 (1.28MB) - Prospects solo 2 - mp3 (1.44MB)

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Novas maneiras de usar escalas pentatônicas (parte 1)

Por: Chris Juergensen

A primeira escala que aprendemos - Como a maioria dos guitarristas, provavelmente a primeira escala que eu aprendi foi a escala pentatônica, a escala pentatônica menor para esse assunto. Eu não me incomodei em aprender uma outra escala pelos próximos anos. Era fácil de lembrar e fácil de usar.

Com o passar dos anos eu lentamente, mas certamente peguei as "outras" escalas. A escala maior e seus modos , a escala menor harmônica , a escala menor melódica e seus modos e as escalas simétricas (as escalas diminutas e as de tons inteiros) e tudo passou a fazer parte do meu vocabulário e a escala pentatônica menor ficou meio que jogada de lado para que eu pudesse me concentrar em usar minha novas amiguinhas.

Depois que eu comecei a tocar jazz e fusion eu só iria retirar a escala pentatônica menor por um momento fugaz , durante um Jazz ou Blues menores e ficou por isso mesmo . Eu ainda usou no Rock and Blues tradicionais, mas que era sobre isso.

Felizmente, há alguns anos , percebi que a minha velha amiga, a escala pentatônica menor pode ser usada nas maneiras mais interessantes. Ela pode ser sobreposta sobre quase todo acorde maior, menor ou dominante para criar uma complexa harmonia modal.

Essas novas maneiras de usar a escala pentatônica que estou prestes a descrever mudou a forma como eu me aproximo da improvisação e se tornou uma das ferramentas mais valiosas que eu conheço. Agora eu tenho a minha velha amiga, a escala pentatônica menor, de volta.  

A escala pentatônica - Antes de eu entrar na aplicação, vamos rever e falar um pouco sobre o que uma escala pentatônica realmente é. "Penta" significa simplesmente cinco. É por isso que uma forma de cinco lados é chamado de um pentagrama e uma estrela de cinco pontas é chamado de um pentagrama. Você já viu o edifício do Pentágono de cima? Como você sabe, é um edifício de cinco lados. Portanto, você estaria correto em assumir que escalas pentatônicas são escalas de cinco notas.  

Escalas pentatônicas são tão antigas quanto a poeira é. A escala maior é uma criança em comparação. Provavelmente qualquer escala de cinco nota poderia ser descreve como uma escala pentatônica, mas as que geralmente se destacam na música ocidental são as escalas pentatônicas maiores e menores. Eles se parecem com o que está escrito abaixo: 

Se você empilhar todas as notas da escala pentatônica maior em cima umas das outras o que você basicamente obtém é um acorde X69. A escala pentatônica menor renderia em um acorde Xmin7(11). Se você ainda não começou a fazer este tipo de análise, é uma boa hora para começar. Tente olhar para as escalas não apenas horizontalmente, mas também verticalmente. Isso mesmo, os acordes são escalas e escalas são acordes apenas dependendo de como você colocar as notas no tempo. Como eu disse antes, escalas pentatônicas contém apenas cinco notas e por isso eles não soam quase como "escalular", como as escalas de sete notas regulares e soam um pouco como arpejos. Quero dizer, se você parar e pensar sobre isso, um arpejo de cinco nota não parece ser uma idéia tão longe, mas um arpejo com escals de sete notas lhe parece um pouco impraticável. 

A escala pentatônica menor - As aplicações que estou prestes a apresentar a você são todos baseados na escala pentatônica menor. A razão que eu basear todas as seguintes técnicas de improvisação na escala pentatônica menor em vez da escala pentatônica maior é simples e egoísta, sendo a primeira escala que eu aprendi, eu estou muito mais confortável com ela. Se você estiver mais familiarizado com o seu homólogo a escala pentatônica maior, basta alterar as fórmulas para corresponder à escala pentatônica adequada. Se você não é um especialista em tocar a escala pentatônica menor, tire algum tempo e aprenda todos elas. Eu incluí todos os cinco padrões da escala pentatônica menor C abaixo como referência. Vá em frente, começar a trabalhar:

 

Sequências - Os mesmos licks de blues que você sempre "brinca" pode ou não pode funcionar nestas novas aplicações que eu estou prestes a ensinar-lhe, então você pode querer romper com suas frases pentatônicas habituais. A escala pentatônica é cheia de intervalos de  4ªs e 5ªs, tente tirar proveito delas, tanto quanto você puder. Não que as sequências devam ser invocado muito, mas estas são algumas sequências que eu tendo a usar, começando com uma sequência com intervalos de quarta:

Uma variação da última sequência:

 Uma sequência com intervalos de 5ªs:

Toque as sequências anteriores no sentido descendente, bem como no ascendente. Há também dezenas de outras sequências que você deve tentar descobrir por conta própria. As seqüências são ótimas ferramentas quando usadas com bom gosto, mas cuidado para não soar como um computador.

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Novas maneiras de usar escalas pentatônicas (parte 3)

Por Chris Juergensen

Escalas pentatônicas menores sobre acordes menores

Agora vamos fazer a mesma coisa, mas desta vez vamos usar escalas pentatônicas menores para improvisar sobre acordes menores. A fórmula para aprender:

Sobre um acorde menor, você pode tocar uma escala pentatônica menor baseado na raiz, 2ª e 5ª do acorde.

1. Pentatônica menor tocada no 1 º grau do acorde - Este é o modo mais comum, então não vou entrar em detalhes. Veja abaixo:

2. Pentatônica menor tocada no 2 º grau do acorde - Este modo nós tocamos a pentatônica menor do 2º grau do acorde.

Essa aplicação da escala pentatônica menor tocada no 2º grau do acorde menor lhe dará a sexta maior que é o modo"Dórico" por natureza por isso tende a pensar nessa escala utilizada neste contexto como "Dórica" pentatônica. Sobreposta desta forma, a escala pentatônica menor contém todas as extensões superiores do acorde menor (9 º, 11 º, 13 º) e funciona muito bem ao longo de um acorde Xm6 ou Xm13.

3. Pentatônica menor tocada no 5 º grau do acorde - Esta é outra boa alternativa para a pentatônica menor.

Ao contrário da escala pentatônica menor em linha reta, você tem a boa adição do 9 º grau quando tocado nesse contexto. Você também vai estar perdendo sua 3ª menor que dá a você uma escala de tonalidade ambígua.

Mais uma vez o gráfico, desta vez para a aplicação da escala pentatônica menor para acordes menores: 

 

Colocando na prática:

Vamos começar usando o que aprendemos sobre uma progressão onde todos os acordes são menores. Esta progressão de acordes é simples. Cmin9 e Emin9 com quatro compassos para cada um. Novamente, eu tendo a escolher as escalas pentatônicas que estão próximas umass das outras para que eu possa conectar motivos ao longo das barras de compasso.

Grave as mudanças e experimente:

 Esta é uma sequência com intervalos de 5ª:

Amostras de áudio - Eu usei a mesma progressão de acordes em "Where Spirits Dance" no CD "Prospects" CD. Confira o solo de guitarra. As frases pentatônicas podem ser encontradas em 00:35-00:42 e 0:57-01:09: 

Where Spirits Dance solo - mp3 (2.00MB) 

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Modos Gregos - Conceitos

       Os modos, como o próprio nome diz, são os diferentes modos de se tocar uma escala. Eles são relacionados a sonoridade pois cada modo tem a sua peculiaridade e nos causam sensações que podem ser muito bem exploradas em improvisos e em composições, com isso sendo muito usado por compositores e músicos no geral, mas é usado principalmente por guitarristas em seus improvisos.

       Cada modo grego pode ser pensado como a escala diatônica maior, começada a partir de suas outras notas. Os modos gregos são sete e seguem a sequência a seguir:

1. Modo Jônio - começado da 1 ª nota da escala maior
2. Modo Dórico - começado da 2 ª nota da escala maior (4 ª nota da escala menor natural) 
3. Modo Frígio - começado da 3 ª nota da escala maior (5 ª nota da escala menor natural) 
4. Modo Lídio - começado da 4 ª nota da escala maior
5. Modo Mixolídio - começado da 5 ª nota da escala maior
6. Modo Eólio - começado da 6 ª nota da escala maior (é a mesma escala menor natural)
7. Modo Lócrio - começado da 7 ª nota da escala maior (2 ª nota da escala menor natural) 

       Os Modos Gregos são divididos em Maiores e Menores.

      Modos Gregos Maiores

      Modo Jônio - começado pela primeira nota da escala maior, possui uma sonoridade aberta e alegre. É a mesma escala maior e por isso possui os mesmos intervalos entre as notas, mas na hora de ser tocada é bom tomar alguns cuidados pois geralmente a 4J é uma nota evitada pois pode causar dissonâncias indesejadas, na próxima postagem sobre modos gregos você saberá o porquê.

      Sol Jônio:       Sol - Lá - Si - Dó - Ré - Mi - Fá# - Sol

                                 T     T     S      T     T      T       S

                            1J    2M  3M  4J    5J    6M    7M   8J

       Modo Lídio - começado pela quarta nota da escala maior, possui uma sonoridade muito tensa e parece triunfar sobre o resto da música pois parece confiante, sendo a 4A a nota que mais caracteriza esse modo. No exemplo a seguir a escala de Sol Lídio é a mesma escala de Ré Maior começada pela sua 4 ª nota, que no caso é a nota Sol. Perceba também que esse modo se parece muito com o Modo Jônio sendo a única diferença que no jônio há a 4J.

       Sol Lídio:      Sol - Lá - Si - Dó# - Ré - Mi - Fá# - Sol

                                 T     T     T        S     T      T       S

                            1J    2M  3M   4A    5J     6M   7M    8J     

       Modo Mixolídio - começado pela quinta nota da escala, possui uma sonoridade aberta, lembra o blues e a música nordestina e é parecido com o Modo Dórico que veremos mais a frente sendo que a diferença está na terça que é maior no Modo Mixolídio. Se parece muito também com o Modo Jônio, sendo a única diferença é que no jônio a 7 ª é maior, enquanto que no mixolídio a 7 ª é menor e esta caracteriza o modo.

       No exemplo a seguir, o Sol Mixolídio é a mesma escala de Dó Maior começada pela sua quinta nota.

       Sol Mixolídio:       Sol - Lá - Si - Dó - Ré - Mi - Fá - Sol

                                        T      T    S      T     T      S     T

                                    1J    2M  3M  4J    5J   6M   7m    8J

       Modos Gregos Menores

      Modo Dórico - como é um modo menor, vamos compara-lo também com a escala menor. O Modo Dórico é começado pela segunda nota da escala maior e a quarta nota da escala menor natural. Possui uma sonoridade fechada e nos causa sensação de ansiedade devido a sua 6M. Muito parecida com o Modo Mixolídio, sendo a única diferença na escala dórica a 3m.

      No exemplo a seguir o Sol Dórico é a mesma escala de Fá maior começada pela segunda nota, ou a escala de Ré menor começada pela quarta nota.

      Sol Dórico:       Sol - Lá - Sib - Dó - Ré - Mi - Fá - Sol

                                   T      S      T      T      T     S      T

                              1J     2M   3m   4J     5J    6M   7m   8J

       Modo Frígio - começado pela terceira nota da escala maior e pela quinta nota da escala menor natural. Possui uma sonoridade muito fechada, sombria e assustadora sendo a causadora disso a 2m que caracteriza bem essa escala.

       No exemplo a seguir o Lá Frígio é a mesma escala de Fá maior começada pela terceira nota, ou a  escala de Ré menor começada pela quinta nota.

       Lá Frígio:       Lá - Sib - Dó - Ré - Mi - Fá - Sol - Lá

                                 S      T      T      T      S     T      T

                             1J    2m   3m    4J     5J    6m   7m    8J

       Modo Eólio - começado pela sexta nota da escala maior e é a mesma escala menor natural. Possui uma sonoridade fechada mas bem limpa nos causando uma sensação de tristeza. A nota que caracteriza esse modo é uma 6m.

       No exemplo a seguir o Lá Eólio é a mesma escala de Lá menor natural e a escala de Dó Maior começada pela nota Lá.

       Lá Eólio:       Lá - Si - Dó - Ré - Mi - Fá - Sol - Lá

                                T    S      T     T      S     T       T

                           1J    2M  3m   4J    5J     6m   7m   8J

       Modo Lócrio - começado pela sétima nota da escala maior e também pela segunda nota da escala menor natural. Possui uma sonoridade bem psicodélica, muita tensa e suspensiva devido a 2m e a 5d, cuidado com 2m menor pois pode causar dissonâncias indesejadas.

       No exemplo a seguir a Lá Lócrio é a mesma escala de Sib Maior começado pela sétima nota e também a mesma escala de Sol menor começada pela segunda nota.

       Lá Lócrio:       Lá - Sib - Dó - Ré - Mib - Fá - Sol - Lá

                                  S       T      T     S        T     T      T

                             1J     2m   3m    4J     5d     6m    7m   8J

       É isso aí pessoal, espero que tenham entendido essa primeira parte sobre os conceitos de cada Modo Grego pretendo voltar em breve com uma postagem sobre a aplicabilidade dos modos gregos e talvez eu faça postagens de cada modo separadamente explicando-os mais detalhadamente.

      

Legato

O Legato é representado por uma linha curva que se coloca abaixo ou acima de várias notas, indicando que todo o trecho onde estiver a ligadura, deverá ser executado ligado, sem interrupção dos sons.

• Ligadura

Ligadura

Ligadura é uma linha curva que se coloca sobre ou sob duas ou mais notas da mesma altura, indicando que somente a primeira é articulada. Ela deve ser executada de forma que o som não seja interrompido.

• Legato

Graus

Chamam-se graus as notas que formam a escala, e são numerados por algarismos romanos.

A Escala Diatônica é formada por 8 graus, tendo cada um sua função especial. O VIII grau é a repetição do I.

Os graus da escala têm os seguintes nomes:

I grau      -    Tônica

II grau     -    Supertônica

III grau    -    Mediante

IV grau    -    Subdominante

V grau     -    Dominante

VI grau    -   Superdominante

VII grau* -   Sensível ou subtônica

VIII grau  -   Repetição do Primeiro

* O VII grau é sensível quando a distância entre o VII e o VIII grau é de um apenas, e subtônica quando a distância for de um tom.

Os graus podem ser Conjuntos e Disjuntos

• Graus Conjuntos
• Graus Disjuntos

Graus Disjuntos

Graus Disjuntos: são os que têm um ou mais graus intermediários. Por exemplo, um Dó e um Mi, ou seja, graus disjuntos são aqueles que possuem intervalos de 3ª ou superior a isso.

• Graus Conjuntos

Graus Conjuntos

Graus Conjuntos: dá-se o nome de Graus Conjuntos, quando são vizinhos, isto é, imediatos. Por exemplo, um Dó e um Ré seguidos, ou seja, graus conjuntos são aqueles que possuem intervalos de 2ª.

Graus Disjuntos

Fermata e Suspensão

FERMATA - é um sinal indicado por uma linha curva com um ponto que, colocado acima ou abaixo de uma nota, prolonga a sua duração. Não tem valor determinado, dependendo da interpretação do musicista, podendo, por isto, ser curta ou longa.
De acordo com alguns autores, a fermata vale o dobro do valor da nota.

SUSPENSÃO - é o sinal de fermata, porém colocado numa pausa. neste caso suspende-se o movimento, visto a pausa ser prolongada.

Sinais de Alteração

São sinais colocados antes da nota, que servem para mudar sua entonção. Dependendo do tipo de alteração, a nota pode aumentar ou diminuir um semitom (meio tom), ou dois semitons (1 tom).

Os sinais de alteração são:

• s - Sustenido: eleva a altura da nota em meio tom.

• x - Dobrado-sutenidos: eleva a altura da nota em 1 tom.

• f - Bemol: abaixa a altura da nota em meio tom.

  

• d - Dobrado-bemol: abaixa a altura da nota em um tom.

• n - Bequadro: anula qualquer um dos acidentes anteriores, fazendo a nota ficar natural.

Obs: Quando uma nota é alterada, todas as notas com o mesmo nome, na mesma oitava, continuam alteradas até o final do compasso.
Ex: Se eu tenho um sol# na 1ª oitava, o próximo sol que aparecer na mesma oitava será sustenido, assim como os outros que vierem até o final do compasso.

A nota com acidente conserva seu nome, ao qual se acrescenta o nome do acidente. Por exemplo:

• Ré dobrado- sustenido
• Lá bemol
• Mi dobrado-bemol

As alterações em sustenido são consideradas ascendentes, já as alterações em bemol são consideradas descendentes.

O bequadro é uma alteração de duplo efeito.

As alterações serão usadas de acordo com a mudança de tonalidade de uma determinada peça musical.